电影，另外的人生

《Sherlock Holmes[福尔摩斯]》一出商业片在上映
by @xinl.ve 100212

凭借的《Iron Man[钢铁侠]》咸鱼翻身，浪子回头的小罗伯特·唐尼[Robert Downey Jr.]与同样放达不羁的Guy Ritchie合作有关福尔摩斯的电影——可以证据确凿地宣布《Sherlock Holmes[福尔摩斯]》为系列的第一部。原著小说数卷，电影中的Holmes嚷嚷地要开启新Case，本片商业上获得的成功，下一集不拍几乎是不可能的事情。可能赢得票房丰收的元素一样不缺，就是选择一个好剧本了。

悬疑故事的推理演绎，类似于《The Prestige[致命魔术]》和《The Illusionist[幻术师]》的情节安排，因为原著巨大的影响力几乎不需要太多宣传就能把观众盯在座位上。黑魔法，《Harry Potter》系列中为人熟悉，遭遇到不愿接受牛鬼蛇神存在的福尔摩斯，电影的噱头和大致情节已经明朗。期待着福尔摩斯在最后抽丝剥茧般利用“科学”解释种种匪夷所思的情况——电影也的确就是这样做的——延续着小说《福尔摩斯》的做法。没有鬼神的存在，只有不了解真相的愚民。

要在这样的电影里拍出善恶美丑和人性复杂，不仅是对原著要求过高，也是苛责了导演Guy Ritchie。侦探小说只是一个门类，还没有在文学殿堂里占据一席之地（但不妨碍更多的侦探小说改编成电影）。恢复19世纪大伦敦，甚至不惜把用到伦敦塔桥作为高潮一幕的布景，习惯了小众和“小制作”的Guy Ritchie用了这些与电影情节关系不大的道具，也是想为电影增加可咨谈论的环节。即便福尔摩斯上来就死了，那观众肯定还是会等待死而复生的一幕。《Sherlock Holmes》没有什么值得去剧透的电影情节，“他”肯定能推理演绎对手的一切行径。

可以称道的是电影没有走“大片”一贯的唯美路线，林林总总的诡异之物就这样直呈眼前，不舒适的感觉属于Guy Ritchie的自我迷幻世界——就那样放着，任你喜欢不喜欢。而这个风格，恰恰与本片剧情的妖冶鬼魅，以及伦敦城市被雾所笼罩的特质相符合。可以说，由英国导演来执导英国小说家创造的英国人物电影，是再合适不过的安排。

至于Sherlock Holmes对Irene Adler的迷恋，有那么一点不合时宜了。与原著不相符合不是什么大问题，毕竟没有女人的戏是没有前途的，但估摸英雄被柔情牵绊，也太不属于精确如仪表的福尔摩斯所为。

Sherlock.Holmes.DVDSCREENER.XviD-MENTiON

《Nobel Son[诺贝尔赎金]》迷幻的风格
by @xinl.ve 090323

电影有一些迷幻色彩，可以参考的成例是导演《RocknRolla》的Guy Ritchie。电影一开始就把片中人物设定为已经癫狂的状况，家庭里的每个人或多或少都有自己的隐密和神经质的东西存在。导演在人物已经有了这些“问题”的基础上，再让他们磕下迷幻药，从而让他们在构建好的舞台上肆意颠覆看似温情脉脉、优雅和睦的家庭关系，最后以轻微带有讽刺的荒诞喜剧结束剧情。

电影的迷幻风格来源几个重要的组成部分：节奏、智慧、线索和音乐。

正常速度播放的电影，在介绍片中人物时来一个小小的停顿，在“嗒嗒”身中列出人物的名字和身份，有了一些节奏的感觉。由正常到慢，电影节奏上的变化，使之出现了音乐中的节拍和韵律的感觉，容易让人沉迷。这个顿点技巧并不复杂，属于导演耍帅摆酷的手法之一，但把这个手法与电影序幕中割断无辜人手指的B级片场景相结合，就可以称之为风格之一，用邪恶、犯罪和猎奇吸引妄想挑战秩序的蠢蠢欲动。

关于智慧，延用着聪明人犯罪不留痕迹和劫富济贫的罗宾汉思想。两辆MiniCooper之间实现狸猫换太子的一幕，毫无疑问是其范例之一。这个场景在《Mission Impossible》里存在，在《Ocean》系列存在，在Guy Ritchie的《Snatch》里更为典范。90分钟把零件组装成一部可以行驶的汽车，依靠遥控装置和车底摄像头即完成汽车在繁华商场内部的流畅行进，游离于电影之外注定觉得很假（一直没有给Mini无人驾驶的镜头），但若沉溺于电影之中，便有智慧可以挑战一切的幻想。

不惹上道德争议，又要表现出电影的喜感，黑色罪行的洗白对于编剧而言是个费脑筋的工作。在《Nobel Son[诺贝尔赎金]》这出荒诞的喜剧里，去审判每个有罪行的人，并将最后的渔翁得利落到所谓的好人身上，这样一来，既占领道德制高点又迎合了观众内心的欢愉，编导Randall Miller的确动了不少脑筋。存在的瑕疵是两个无辜的人受到伤害（失去大拇指的一位，园丁一位），以及罪行还并不致死的Thaddeus James被Mini压在底下。这还是只是剧情里对于善恶审判，而布局绑架Barkley的整个过程导演没有用回溯去再一一重现，把这些较多未尽的线索，留给观众自己细细揣摩。虽然部分生硬，但整个布局还算完整，保证了铺垫和结局的呼应。

音乐，开始时的摇曳自在和《Rock Rolla》一样，懒散、颓废和无意识，中段推进迷离气氛的电子合成音，类似印度音乐（男声的呐喊）的片尾曲“Oh you’re such a twisted one, So you are the chosen one”，都增添了电影蛊惑的力量。

借本片几个特征，分析此类型的电影，迷幻类型电影的组成自然不仅仅只有这几部分，譬如演员的银幕特质等都是可以一究的话题等。之于本片，导演的风格几可压倒演员的表演和角色特征，也可算作此类型电影的一个特征。

Nobel.Son.2007.LiMiTED.DVDRip.XviD-ARiGOLD

《RocknRolla[摇滚黑帮]》不可自拔的风格
by @xinl.ve 090128

要是说什么样的电影可以让我着迷，让我顶礼膜拜，那就是本片所展现出来的风格。不要去纠结在剧中人物钟种的复杂叙事，谈论纵多匪帮追寻一个焦点的叙事，就和可怜的猴子在大庭广众之下表演完成后，谄媚于主人手里的食物一样可悲。看看《Snatch》或者《Lock, Stock and Two Smoking Barrels》去吧，让你们把电影解构干净。然后，在那个骄傲的山岗上，志得意满地赤果果坦蛋蛋。便让我在这里恶狠狠的祝福：再也无法从Guy Ritchie那里得到快乐的可悲人儿，你们可以去躺在六尺长两尺宽的盒子里长眠了。

用冷笑话、冷幽默/黑色幽默来形容这种严肃至一本正经下的荒诞，已经远远不够了，应该定义为风格，英伦风格。黑色、鬼魅、悬疑和冷漠，片头“嗒、嗒…嗒嗒”的这种可以抓住人心的节奏里反映的风格。

这种风格，不仅仅是所谓的英伦黑帮形象，或者西服套装下的地下王国里聪明人的角力，以及所谓智慧克服恐惧，恐惧利用智慧的复杂叙事。是冷峻，在被精心设定的场面调度下的冷峻叙事，幽默诙谐等惹人发笑的素材，只在细心品味后嘴角不经意的上扬中，结局的峰回路转与柳暗花明往往只是“哦”的一声，观众便可卸下所有的疑问。在这种风格的电影里，你可以预期的只有复杂，更加复杂，然后眩晕。

有没有一个Omniscient[全知]，一个全然清醒洞悉一切的人物，帮助你去理解电影的走向？当然有，并且一直都有。

《In Bruges》，《Hot Fuzz》和《RocknRolla》中，是安排杀手行程的Henry？是清除异己的村委会？还是本片里的地下王国最大的黑手，Lenny Cole（Tom Wilkinson）？用屁股想想肯定都不是他们，这些人最后连尸骨都不知道在哪儿收呢？谁是全知，谁确定了电影这样的风格？

一贯被认为是“11/12/13……Oceans”，（完全可以拍到108个，摆出铜人阵）的聪明人，本片里的One Two（Gerard Butler），Mumbles（Idris Elba），Handsome Bob（Tom Hardy）的The Wild Bunch，实则是侥幸的笨蛋。在镜头里以为的人模人样和装帅耍酷，不过是西装革履下的插科打诨，徒增加电影的笑料。既然，得利最大的Oceans一伙都只能有这样的评价。失去两个700万欧元，失去The Lucky Painting，还失去一只胳膊一条腿的俄罗斯人更不会赢得欣赏。看似无所不能，儒雅翩翩的Archie(Mark Strong)？自然也不是他，不然不会赢得像狗一样忠诚的评语，还蹲了4年的监狱。其余的魑魅魍魉就更不用提了。

不再玩这种故弄玄虚的猜谜游戏，本片里已经被跳跃性设置了一个人物，Johnny Quid，Lenny的继子。一个什么都不想要的RocknRolla，只有他在危险的时刻才真正清醒，可以预知他人的心思。

但这与风格有什么关系？有了这种疑问的观众，难道没有看见，以Guy Ritchie为代表的英伦导演们在Monitor后的暗笑么？

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奥尔罕 帕幕克在《我的名字叫做红》里这样形容细密画家的“风格”：
风格是瑕疵。
完美的图画不需要签名。
“签名”与“风格”只不过是画家对于瑕疵作品愚蠢而无耻的沾沾自喜，除此别无其它。

@xinl.ve：若已经沉沦于此，便无须拯救。

RocknRolla.DVDRip.XviD-DiAMOND