Archive for the ‘Danny Boyle’ tag
《127 Hours[127小时]》
《127 Hours[127小时]》
by @xinl.ve 110301
Movie Rating：8。
片头的主创人员，Danny Boyle的名字小小的出现，《127 Hours[127小时]》中所能看到的“光怪陆离”，也就理所当然。即便是一部传记片，Danny Boyle熟练地运用剪辑和蒙太奇效应，把一个“127小时”的煎熬变成了一次疯狂的历险。
没有一次真实的影像插入电影之中，听说是现实世界里的Aron Ralston将他被困时用SonyDV拍下的画面珍藏。之所以好奇真实的记录，既是因为本片的真人真事，又因为那个Aron是否如James Franco饰演的“他”那样极度自High。究竟是什么让人可以坚持127个小时，又是什么让他下定决心壮士断腕。电影终究是电影，整理升华并浪漫处理地让人觉得仿佛没有那么可怕，而现实是不是会摧毁人的意志，只留下求生的一点渴望。
James Franco和Aron还真有那么一点相像，不仅如此，若是一个一贯成熟稳重的形象，带着观众混过五整天，乏味枯燥会让人觉得生不如死，而James Franco延续了他在《Good Time Max[艰难世事]》中的乐观或玩世不恭，度过前几天（自娱自乐地假装逃生后接受采访，是音、画和表演的完美结合，媲美着金凯瑞的《The Mask[变相怪杰]》）。由此，《127 hours》的需要与James Franco的形象吻合，由他出演在困境挣扎直至获得胜利的形象，具有了一定的说服力。
另外需要注意的状况是Danny Boyle讲故事的方式。没有任何铺垫或转折的情况下，直接进入让Aron几乎要丧生的旅行。正当我在忧愁，就一个演员困在石壁之间的状况能出多少戏的时候，导演安排了美丽的荒漠景色，以及Aron如鱼得水似的自在。前面有再多的危险，至少尝试一下这样的生活，对观众而言无疑是诱惑力巨大。不需要《Into The Wild》的极致，需要出门行走的理由。Aron与两位女性偶遇的序幕则更是加强吸引力。这一段的情节安排对比着后面的痛苦，也基本完成了Aron阳光性格的塑造，可谓一举两得。
DV是真实的设备。它让Aron的境况成为了画面，又为Aron的幻觉和回忆进入直线叙事带了突破口。心中所想所念是无法为外人说道，而影像则可以将“画面”呈现，如DV完成的“当时就是这样”的功能。饮用水耗尽的后期，乐观解决不了困境时，人的本能，求生的本能支配了一切。幼时与父亲一起观看荒漠的日出，怀念女友缠绵的指尖，下雨形成的洪流而产生逃脱机会的幻想，闪回和想象的画面插入现实获得理解，而同时将人物丰满。叙事方式和人物塑造的融合，可以窥见电影的拍摄方法。
让观众从身体内部看出，钝刀划破Aron的皮肤，在身体里游走，血色刺激着神经，这是Danny Boyle乐于去做的事情。
127.Hours.2010.BDRip.XviD-Larceny
《Trainspotting[猜火车]》丹尼·博伊尔理智尚存
《Trainspotting[猜火车]》丹尼·博伊尔理智尚存
by @xinl.ve 090812
从《Shallow Grave[浅坟]》到《Trainspotting[猜火车]》，邪恶的Danny Boyle[丹尼·博伊尔]没有掩饰他在光影世界里无恶不作的本质，与《Slumdog Nillionaire[贫民窟的百万富翁]》里展现对儿童希望和人生美好的乐观的丹尼·博伊尔，完全不是同一个人。“撕下你的假面具！”，让我们一睹你的真面孔。看到底《Trainspotting》是Danny“邪恶”的本性，还是《Slumdog》才是内心向善的追逐，如Coen兄弟的《No country For Old Men[老无所依]》间或着一贯的《Burn After Readning[阅后即焚]》。
《Inglourious Basterds[无耻混蛋]》话题先生：昆丁·塔伦蒂诺
《Inglourious Basterds[无耻混蛋]》话题先生：昆丁·塔伦蒂诺
by @xinl.ve 091129
《Inglourious Basterds[无耻混蛋]》有明确主题？犹太人在Aldo Raine的带领下推翻了第三帝国，提前结束了战争？连Sgt. Donny Donowitz的扮演者Eli Roth都说“it’s like kosher porn[它像犹太人的yy]”。昆丁不是那种拍正儿八经电影，要去拿奖，要去建丰碑的人。或许，未来的某一天，他会像Coen兄弟、Danny Boyle[丹尼·博伊尔]偶尔玩票一下，搞个宏大题材，随随便便拿个小金人。但《Inglourious Basterds》不是，它依然是昆丁兴致所致，胡搞瞎搞的作品，满足自己的时候，顺带满足了影迷。
没有坚船利炮，没有战争场面，本片也依然打上了有关二战的战争片的标签。期待着昆丁维持继续的暴力场面的粉丝，等到了以Aldo Raine为首的Basterds，不区分对象是德国士兵还是SS成员，都要取对方头皮作为战利品的场景，但更多的是反映他娴熟电影机巧的闪光（正好说明他不在意电影传统的态度）。Hugo Stiglitz干掉德军高级军官的“辉煌”往事，和Joseph Goebbels与他的法国翻译之间关系的两次闪回，方式不全然一样，但趣味是相同的。然后还有在人物头顶上画圈，标出人物的方式—-一般是动画片所为，本片中使用则有了滑稽的味道。然而，这些零碎的点可能并不明显，电影的片名与结局则是昆汀制造话题的更强大的道具。
故意用错两个单词，以示区别也算延续，然后这样的误读于是创造了一阵风潮，The Basterds Are Glourious和Stalking History and Hitler等等诸如此类的标题开始攀龙附凤。而让Hitler及另外几位巨头死于法国一家普通电影院的“历史”结局，则更让人摸不着头脑，众说纷纭。下面的这一段评论很好：
Other directors might want to put a different interpretation on the film’s climax: that the Nazis in the theater audience are like the critics watching Tarantino’s film, and they deserve the same fate. But let’s buy into Tarantino’s lovely fantasy, of the festival and his new work, and say that a film can save the world. Just not this one.
一派《Burn After Reading》的黑色幽默。真实的历史有什么，总像《Valkyrie[行动目标希特勒]》那样看似成功，最后不过依然让Hitler在地堡服毒自杀，Tom Crusie忙个什么劲，《Inglourious Basterds》还能逗大家乐一乐呢。
不忌讳暴力，也继续维持女性复仇的主题（Shosanna Dreyfus一袭红衣死在仰慕者枪下，也够Culters阐释半天的），昆汀继续维持他中意的要素，又加上了他作为电影创作者的特征：不胜枚举的对话场面，S-talk histroy，最后成就了神经质的人物，由Christoph Waltz饰演的Hans Landa，他凭此角色赢得了戛纳第62届最佳男主角。两场玩弄猎物和一场弃暗投明，三个场景，有慢慢要人命的寒冷，也有彻底颠覆的滑稽。
Brad Pitt，口音是练了出来，气场有了，但形象依然简单。
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出演Lt. Archie Hicox的Michael Fassbender，居然是《Hunger[饥饿]》的主角，实在没有看出来，并且他的另外一部作品《Fish Tank》也是在待看的目录之中（获得了第62届戛纳电影节评审团特别奖）。
Inglourious.Basterds.720p.BluRay.x264-METiS
《Shallow Grave[浅坟]》由结局反射的癫狂
《Shallow Grave[浅坟]》由结局反射的癫狂
by @xinl.ve 090623
两套寓所、六个男男女女，可以拍出二十季数百集的OMTV《Friends[老友记]》，两男一女三个人一套公寓，可以拍出一部怎样的作品？在这种高考命题作文的框架里，Danny Boyle[丹尼·博伊尔]创造了一部让评卷人面面相觑瞠目结舌的作品。如何给分，如何下评语？电影该有的道德判断，教化作用，或者是意识形态决定的宣传意义，如此种种，《Shallow Grave[浅坟]》都放哪去了？
无意识的迷幻色彩，不只是疯人院的放风时间会出现，也不只有磕了药的小青年才干的出来，通常意义下的知识分子导演偶尔给自己注射点什么液体，便有了妙笔天成的况味。从疯狂的青春片转变到惊悚恐怖的杀人事件，电影的剧情和音乐交代了如此走向，而“善恶不分，价值观传递不明，鼓励纵容坏人坏事”的结局才是整个电影无意识迷幻的点睛之笔。三个浑球青年没有得到各自的惩罚，没有给观众快意恩仇，也未曾按照观众的预期行进， Read the rest of this entry »
《Slumdog Millionaire[贫民窟的百万富翁]》美丽的画皮与两小儿无赖的印度（上）
《Slumdog Millionaire[贫民窟的百万富翁]》美丽的画皮与两小儿无赖的印度（上）
by @xinl.ve 081230
闯关得奖的节目，“Who wants to be a millionaire”，大中国看印度的眼光下的“开心词典”，这是一张皮，一张关于梦想甚至幻想的画皮。导演Danny Boyle[丹尼·博伊尔]既利用了这种比赛的进程布了整个剧情的局，也把电影里观看“Who”节目的人和观看电影《Slumdog》的人聚在一起，为被移情的百万富翁梦、为两小无猜的执著爱情、为卑微里生长伟大而激动。
画皮的底下其实冰冷，就电影的结局来看，逃不开向上的主题，为世人编制着成功的美梦，实际上只有Jamal一个人成为百万富翁。为百万巨款眷顾Jamal激动的人在意的是一夜暴富的可能，却只能怀揣着美梦继续普通的生活,“为了梦想去死，或者为了梦想卑微的活着”。他们和Jamal一样不知道，他的哥哥Salim为了他的爱情失去生命。他们也不知道，节目所有的答案对于Jamal而言是不堪的过去。
不喜欢电影的结尾，因为导演只是画了张饼，甚至可能存在的Happy Ending，譬如当女孩Latika逃出房子时，Salim也完全可以一起离开，不需要最后死在堆满钞票的浴缸里。现在的这个结局，的确会让影片层次更深，但改变不了把黑暗和丑恶幻化为光明和梦想的矫情。让一个Jamel的幸运—-对应着地道里乞讨的盲童的不幸，成为所有人的希望。曾经以为的发展，为了Latika的兄弟阋墙和两人的两条道路，也并没有显现，现实的撒旦批上了天使的画皮，现有结局的感受远不如我看幼时的Jamal和Salim调戏警察来得快乐。
导演镜头下的印度，没有讳疾忌医，城市的平民窟，垃圾堆污染的河水，穷苦生活的底层人民，还有疯狂追逐小孩的无能警察。在Jamal和Salim还有母亲庇护时，电影有“小鬼当家”可能的走向，倒卖上厕所的机会，披裹粪便的小人，换取小钱的明星签名照，种种的兄弟间的琐事让人乐不可支。
但信奉穆斯林的母亲死于教派的暴力之手时，两兄弟的快乐童年变成了坚韧的成长故事，《Slumdog》把印度存在的宗教矛盾问题，演变成整个故事的起点。
印度：82％的居民信奉印度教，其次为伊斯兰教（12％），基督教（2.3％），锡克教（1.9％），佛教（0.8％）和耆那教（0.4％）。
电影没有定焦在儿童失去亲人和流离失所的苦难，依然疲倦和恐惧的兄弟接纳着同样命运的小女孩Latika，剧情在孤儿谋生的垃圾场继续发展。
涤洗罪恶的恒河水并没有旅行者想像中的那样美丽，现实的印度依然有利用、甚至故意残害儿童逼迫乞讨的罪恶。网络上流传关于印度“奇风异俗”的文章，便又怎样呢？难道天朝的乌镇和周庄有宣传中那么美丽和娴静？“You wanted to see a bit of real India? Here it is!”
在犹然不知危险的环境里讥笑着对方的歌声和燃烧的火鸟，报复着被利用的同情，也被“I’ll get you back”所放弃。电影转轨到运行中的火车，印度的火车。
未完待续。