电影，另外的人生

《唐山大地震[Aftershock]》情路历程
by @xinl.ve 101012

Movie Rating：8。
看完电影，又看了张翎写的原著小说《余震》，找不到徐帆饰演的母亲选择救弟弟方达而放弃姐姐方登的确凿心路。要男孩不要女孩，因为男孩可以传宗接代，而女孩将来是泼出去的水、别家的人，重男轻女的传统，就可以解释母亲为啥要保男孩了。更何况，方达的祖母、姑姑过来要抱走方达，理由不也就是他方达姓方，是他方家的人，由你一个可能改嫁的年轻母亲养育，她们不放心。

不惮以最坏的恶意来揣测祖母的恶，借以烘托媳妇维系方家香火的善，如此来塑造人物的《唐山大地震[Aftershock]》未免也太小家子气。电影之中一众光明人物抗争的是自然之恶，而非人之阴暗。因此，将救男孩不要女孩的做法归结于方家传宗接代，显然不是本片编剧们的意图。

注意电影开场时的几个细节：方登为弟弟出头，推倒抢走方达的冰棍的大孩子；母亲只找到一个西红柿给了弟弟方达吃，并说要姐姐方登让着弟弟（见下图）；地震来临的时候，姐姐叫醒弟弟说要一起跑。再对比下小说中写姐弟俩的关系：

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谁知小登一见小达，呼地伸出一只手来，搭在了小达的肩上。小达吃了一惊，眼睛就啪地睁开了，气顿时喘得粗大起来，脸上竟有了红晕。李元妮的娘跺着小脚连连称奇，说小登把元气送过去给小达了——姐姐这是在救弟弟呢。
从那以后小达就一直和小登睡一张床上，果真借着些小登的元气，渐渐地就长壮实了。小达似乎知道自己的命原是小登给的，所以从小对小登在诸事上就是百般忍让，不像是小登的弟弟，倒更像是小登的哥哥。
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很明显，姐姐照顾弟弟的细节被电影编剧们丰富加强，由此扩充的内容，可以推演母亲的情路历程：同时被压在楼板下的两个孩子，弟弟更需要母亲的照顾，姐姐（在那边）能照顾自己——唐山大地震的余震因此而来。经历地震之后的母亲，再也没有了悲喜。生活的眼泪、欢笑，藏在她逐渐衰老的容颜和两鬓白发，情感的体验可以参考《天水围的日与夜[The Way We Are]》。在女儿重回家门时，虽然有母亲给女儿下跪的惊人之举，却始终没有点破她为什么要下跪，为什么当时她做要弟弟方达而不要方登的原因。因而也使得母亲行为的情感少了明确的逻辑性，多了猜谜的意味。电影精心安排的细节，因为少了强有力的剪辑，苦心付诸东流。

类似的情况：
1）生死的一线之隔：

2）两个自行车带人的场景。间隔时间的过长，以及后一个场景的“不经意”掠过，极容易使得观众忽略剧情的用心。

姐姐方登的一线，是原著小说也是电影的题眼，她的余震人生是最难想象和最难体会的情感历程。张翎的小说将重心集中于她的生活。她封闭了的地震记忆，在后来生活中折磨着她，给她带来焦虑、失眠、莫名的头痛等种种困扰，直至接受心理治疗面对被母亲放弃的那刻，她才正视问题所在。她的情路历程是小说《余震》的全部。电影则并行了母亲、方登、方达三线故事。被母亲放弃，早熟的小女孩一直放不下对母亲的怨恨。电影里的表现是方登想不起之前的事情，时不时头痛，成年之后也不回唐山寻找亲人。汶川地震之中，目睹另外一个母亲的抉择，方登理解了母亲选择的艰难。在墓地，她意识到她的残忍——利用母亲的爱折磨了母亲三十多年，于是背转身掩面无声哭泣。

方登被领养的环节，小说和电影有较大出入。养父骚扰方登的情节在小说有明确交代，亮色的电影只是较为隐晦地点了一下。电影重建了方登被收养后的生活，使得陈道明的养父一角有了存在的必要，但与电影的主要情感道路无太大关系。而且，在寄养家庭生活的幸福，不易看出地震使人承受的苦难。

弟弟方达的一线相当矫情和恶俗。卖了宝马、中国人寿（大概还有中联重科）的广告，又在汶川地震救助中大声嚷嚷自己唐山救援队的身份。他的主要作用大概在于正面表现唐山人在地震之后的自强不息。这种明显外露的情绪，与母亲、姐姐那边的内敛压抑极不协调，相反让冯小刚漏了无法掌控细腻情感的短（《非诚勿扰[If You Are The One]》里动人的不是舒淇和葛优的爱情，是邬桑的眼泪）。显得更加冗余的是方达娶回去的媳妇，生个娃给徐帆逗弄，然后就成了多余的人物，与“余震”没有情感交错。

不喜太多明星形象冲淡了电影的情感故事。陈道明、陆毅上的商业考量超过了电影文本的意义。徐帆的母亲形象少了不幸和苦难，她逐渐衰老的容颜倒显出了一种安详的气质。18岁和40岁的方登，张静初未见衰老，内心的故事没能在细微处显示出来。电影《唐》需要考虑的太多，导致轻重失衡，冯小刚做大片而小处失当。

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原著小说下载：
http://ishare.iask.sina.com.cn/search.php?key=%D3%E0%D5%F0&from=index&format=

Aftershock.2010.720p.BluRay.x264-SSF

《天水围的夜与雾[Night and Fog]》真实有时让人难堪
by @xinl.ve 091117

寻找一圈，想要找到一张任达华把张静初扛在肩头的图片作为电影的海报。构图应该是和《天水围的日与夜[The Way We Are]》非常相似，任张二人幸福的摸样，从天水围的云雾中走出来。天水围的哀婉和悲情在《日与夜》就已经看够，惊动全港的灭门惨案也已经在上次略有所闻，满心期待天水围虽然困苦，但还是能有甜蜜的未来，等待《夜与雾》的幸福。未曾料到本片这么肃杀，早早就把人的心情Down到谷底，喘不过气来。

可怜之人必有可悲之处，太SB的话，却太适合不过张静初饰演的大陆新娘的晓玲。她的事迹给新时代的女性来看，肯定就是自作自受—-为什么死要面子活受罪地嫁到香港，李森这样动手打老婆、玩小姨的老男人，不就是有几个臭钱的香港人，为什么要嫁给他。你看看，现在不就是死于非命了么，还搭上了乖巧伶俐的双胞胎女儿。

为什么？但肯定不是爱，许鞍华在电影里给出来了她的答案。

女孩晓玲的生活，我只能告诉你都是真的，而李森这样的脾气的男人，甚至包括他说要杀了你全家的一摸一样的狠词，在某个时刻我也曾听到过。李森制造的惨案的前因后果，未知是不是和现实报道中一致，但《夜与雾》的李森和晓玲都一定在这个世界存在。不幸的人生遭遇在了一起，真实有时让人难堪。

比《日与夜》压抑情感冷眼旁观贵姐的生活，描写天水围女人的善和坚韧，《夜与雾》好像只是加工了下灭门惨案的故事，没有强调天水围的人情冷暖，也没有太过控诉冷漠官僚的综援、救助和警察系统，把重点放在表现真实的晓玲和真实的李森的不幸人生经历上，特别是晓玲的人生，因此电影少了艺术高于生活的情感动人之处。

弄点资料帮助理解天水围的女人。

作者陳惜姿写的书《天水围12师奶》，内容简介：
在天水圍, 職工盟遇上最奇特的香港人. 有一次, 剛受過理髮訓練的學員到天水圍”義剪”, 看到不少頭髮長得像女孩的男童, 我們大惑不解. 母親解釋, 原來是在香港剪髮太貴, 捨不得, 一家人要等到回大陸才剪髮.

與一般香港人看法不一樣, 我們接觸到的天水圍人十分努力. 職工盟在天水圍北有一間培訓中心. 英語班甫招生, 就有百多人排隊; 出席率之高, 是各區同類課程之冠. 居民找工作, 專挑工時長的來做, 因為只有工時長, 才抵得上昂貴的交通費.

失業綜緩個案數字, 天水圍全港第二. 中年低技術男人受失業困擾, 一厥不振, 女人卻無暇嗟嘆, 獨挑生活大樑, 承受男人不願領的低工資, 做男人不屑做的苦工.

這些頑強的天水圍女人, 不斷觸動我們的神經, 萌生出版一部天水圍女人故事的念頭. 社會今天大呼扶貧, 官員, 政客忙著到天水圍作秀. 到底天水圍人真正的需要是什麼? 最好還是由他們來說.　

Night.and.Fog.2009.DVDRip.XviD-GAYGAY

　　《窃听风云[Overheard]》一部电影两种剧情，累得慌不？
　　by @xinl.ve 091008
　　
　　严重剧透：粤语版好看(Overheard.2009.DVDRip.XviD-WZW)。
　　movie rating：9.5
　　
        全文：http://www.douban.com/review/2470764/

《拉贝日记[John Rabe]》生硬的真诚
by @xinl.ve 090612

若说《南京！南京！[City of Life and Death]》是由片段拼成的商业电影，那《拉贝日记[John Rabe]》四平八稳地表现出来的拉贝形象，朴素真诚的可以让人感动。这种感动并非来自于电影的艺术感染力，仅仅是因为存在着这样一个人物，饱含悲悯和爱地拯救了无数与他并无关联的人。被他封存的善举，直至他静静离去多年以后才被人忆起。为善而不欲人知，是为大善。若说上帝是最为公正的存在，但没有给拉贝一个美好的晚年，没有被他救助的人敬奉享之不尽的尊荣，世事炎凉让人感叹。

可能的可能，被视为十恶不赦的党卫军成员，德国人拉贝是特例么？有了东史郎在前，日本军队里存在一个角川似的人物也不一定是艺术的创作。真实的拉贝，真实存在的国际难民营的救助，是感动人心的力量。因为对这样一个伟大的人物的无知，感到羞愧，称他为东方的辛德勒，而非称辛德勒是拉贝似的人物，也是因为受益人国度的艺术作品缺乏话语权和影响力。未见流传于街头巷尾的图书、影像或其它纪念，拉贝被人遗忘。《拉贝日记[John Rabe]》在一片关于南京1937的历史的争吵中，把拉贝形象和功绩传播至妇孺与里巷，推介之功不容抹杀。

仅也仅有推介之意了，《John Rabe》本打算用夹叙拉贝日记的节选于影像故事之中的方式，拍一部人物传记似的电影，最后变成了一次矫情的感恩、致谢。便如在拉贝先生的诞辰或者忌日的纪念仪式上，一个蹩脚的代表在宣读一份空洞干瘪的祭文，以感谢死者曾经做出的牺牲。听者因为事迹感动，对毫无文采和感情的吊念无法带来更大的震撼，而对那个代表暗暗使用“敬语”。

什么时候中国人变得如此情感奔放？我们难道不是始终对恩人抱有滴水之恩涌泉相报的含蓄。这种方式避免了投机名利的“善行”出现，也不至于使恩人因为得到回报而感到不安。拥挤的人群静静为拉贝先生分开一条道路，用注视和满脸感恩的虔诚将拉贝先生送上离去的轮船，未知处出现第一声掌声，然后掌声越来越急、越来越密，让包括拉贝在内的所有人都不能自已，但始终不应该出现把“谢谢”宣之于口的浅薄与无力。于无声处听惊雷，力量和情绪也不一定要用言语来表达。电影的张力，可以来自场面调度时的细节记录和情节铺垫，而非本片中勉强保命的人民的欢呼。

同样，在日军打算最后一举清除难民营之际，再勇敢和无私的中国人民会用自己的身躯矗起人墙，但绝不会把自己的子女也夹在之中。如此刻意和做作强调自救的事迹，因此不再具有更多的说服力。为了情节而生硬设置情节，本片之中比比皆是。往小而言，是电影的缺陷，往大而言，做作的情节更会让人质疑影像里的拉贝事迹是否真实。

张静初的存在，再能硬拗，也无能为力去解释其角色存在的必要性和话题性。蛮勇至近乎愚蠢的人物！

狗屎一样的配音，谢谢你们又恶心了我一次，也再次证明选择原音的明智！

John.Rabe.2009.CN.DVDRip.XviD-PMCG

《证人[Beast Stalker]》丰胸提臀的警匪故事
by @xinl.ve 081218

假如电影没有仔细交待后备箱里女孩的来历，假如洪荆（张家辉饰）没有瘫痪在床的妻子、没有灰暗的过去，又或者假如没有被设计的三车相撞事件，那本片也不过是一部疯狂警察因误杀小女孩，让同事致残而寻求赎罪的警察故事。电影的着眼点依然在于警匪之间的猫鼠游戏，无论是懊悔不已的警察，还是与之对抗的狡猾而暴戾的匪徒，两方人物的性格只能简单化，角色并没有那么丰满。

《证人[Beast Stalker]》在两个小时的片长里面，把过去香港电影里肤浅而单薄的警察故事，变成了一幕三方多人物的情感连续剧。有高敏（张静初饰）追求事业而忽略女儿的母女情感，最后演变成在职业正义与母女亲情之间需要做出二选一的温情故事。也有沦为绑架杀人工具的洪荆，为了爱妻两人的家庭梦想，依然做一个底层黑社会的无奈和末路。

谢霆锋饰演的警察一线衍生的故事，是香港电影以前警匪故事的骨架，以动作和悬疑作为主要卖点。而这种故事类型的发展，重复了无数次后，毫无新意而根本不再具备吸引力。在这基础上，《证》丰富了匪的角色，让其卑微的生活有获得观众怜悯的可能，也丰富了原本只是男主角情感对照物和配角的女性角色，本片中即是女检察官高敏。电影经过如此手术，效果便如结婚数年的夫妻，丈夫一直嫌弃妻子的身材如同平板，突然一天女方做了点手术，变得前突后翘，丰满宜人。观众是那挑剔的丈夫，电影是他的妻子，导演是整形手术师，前二者均有期待，都依赖后者予以实现。

假如电影的故事性在于发展是否符合或超过观众的预期，而这种发展也能被观众所接受。《证》的精妙，还在于一开始的三车相撞事件，只让两方出现，让对于香港警匪电影心存不屑的观众，误以为本片依然单薄，最后却大跌眼镜在张家辉的一线也可以和片头中的三车相撞叠合在一起。这种巧合的设置，并不突兀，观众能接受，认可着《证》在设置上的新鲜感。

张家辉的电影之路一直坎坷，参与影片不少，一直未能大红。以前的角色，在性格的发展上总有残缺，发展不完全，不能像梁家辉和刘青云一样，有一个性格和形象完备的角色（这样的角色才让人印象深刻），突出演技。那些无所谓的赌片里的形象，只是他混饭吃的工作。《证》里的匪－－洪荆，给人吃有毒的最后一餐时，有了变态和凌厉的味道，而密室里照顾妻子的场景，作为强烈的对比补全了角色性格的另一半。至于失明的一只眼睛，也是利用道具来突出人物形象做法。就这样一个角色，张家辉要感谢导演林超贤，虽然最后洪荆没有以杀死小女孩而走向暴戾性格的极致。张静初的，表演还是让人喜爱，片中小女孩也仿佛是自己希望得到的女儿那么可爱。谢霆锋···

PS:这个片名是谁想的！里面谁是证人？beast stalker直译是野兽潜行者，可指代片中的张家辉饰演的匪徒，也可以是在工作里不顾同事情绪和死活的唐飞。

这个海报里所谓“警察枪杀六岁女童，叛逆人性话题争议”是标题党行径。

Beast.Stalker.2008.CN.DVDRip.XviD-PMCG