电影，另外的人生

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（转载）比毛片好看的下载地址：

艾未未工作室《老妈蹄花》发布的初始版

文件格式：mp4，尺寸：586.18 MB

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《老妈蹄花》北风压缩版

文件格式：flv，尺寸：180 MB

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《老妈蹄花》生活远比电影精彩
by @xinl.ve 090918

艺术来源于生活而又高于生活。

没有生活原形或者现象就没有艺术创作的源头和灵感。也就是说生活中的所有点滴小事或者发生过的事是艺术素材的提供者和原形。而作家通过艺术手段的加工，精练的语言描述，有序的故事情节排列，渲染、夸张、集中矛盾等故事情节的等等描绘，就使一本小说或者是其他的文学作品更加的生动，耐人寻味。所以说，艺术来源于生活而又高于生活。（无良转载）

电影作为艺术作品的一类，能够提供强烈的视觉与情感的需求，而剧情的复杂和矛盾的集中爆发让电影叙事具有了超出一般生活的戏剧性，因此“电影会比生活来得精彩”的论断看似不错。但，看过纪录片《Dear Zachary：A Letter to a Son About His Father[一封关于父亲的信]》后，这个论断已经出现了类似于黑天鹅的特例。《Dear Zachary》里的情绪变化，会让人觉得凡是影像记录的都不应该是真实的，不然一个小生命怎样会有如此曲折不幸的命运，真有一只命运的手在操弄蚁民的一生，也撩拨的观众的心弦。

Zachary的命运还只是一个被镜头记录下的范例，他的一生的转折点都有人在旁白中交代，以他为例，其实每个个体因为某次决断后的人生都已经被悄悄改变。电影《The Butterfly Effect[蝴蝶效应]》利用“What…If…[要是...如果...]”的叙述方式，把不能改变和经历的另外人生可能做了一次猜想似的展现。从《The Butterfly Effect[蝴蝶效应]》中，人得到可以窥探不经意的一次选择的可能性（《The Curious Case of Benjamin Button[本杰明·巴顿奇事]》里Daisy稍缓一点出门后的命运）。60年的人生浓缩至90分钟之内，其实也非常精彩，如杨绛先生的《走到人生边上》中的小文《她的自述》。

艾未未的“年度巨作”《老妈蹄花》已经让人分不清是纪录片还是电影，因为如此精彩的状况在天朝贵国的和谐社会怎会出现？只是调查了建筑质量和死亡学生的相关性就可以颠覆国家安全，看似独立的法院居然透露被告方证人名单给原告，以致区区几名要说句实情的志愿者就惊动了国保加民警的庞大体制人员（《你的西域、我的东土》里的国保现身），被按图索骥一个个拎走。种种匪夷所思的状况还好有了视频为正，所以不是抹黑、污蔑或者谣言，一小撮不明真相的群众不再会被少数坏分子所煽动和误导。体制内的人员不敢承认自己的行为，为了躲避体制限定的“自由”，在派出所拘禁一个女士24小时后就转移到宾馆继续扣押—-改变了地点就以为非法拘禁的形式变了，哦，不是非法，因为“老子就是法”的话差点就要出口了。

被永远看不见摸不着的上级推倒前台的可怜虫，难为他们脱掉身上的那层皮也不过就是一个普通人，开始时的傲慢骄狂最后变成了满头大汗捏捏诺诺的逃开。艾未未一干人的直率和体制人员的伪饰都是影帝级的表演，前者是以真挚的情感取胜，后者是可见丰富的内心戏的表现主义演出。

姑且看待《老妈蹄花》是一出体制人员和艾未未一伙的双簧，再没有更多证据证明本片的非虚构性的情况下（可以忽略后面的附文），本片只能实属巧合。

附文：

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大队：你是XXX
    答：是的
    大队：你那事情你知道了吗？
    答：知道什么？
    大队：你非法开黑车的事。
    答：我向你要申诉的就是不是开黑车，我是私家车，在去公司的路上
    大队：那个人要上你的车
    答：我开始没让他上，后来他说胃很痛，就在前面，打不到车，叫我帮忙带他一段
    大队：他说叫你带你就带？你认识他吗？
    答：不认识，他说胃疼啊，我开始说是私家车不带，后来心一软就让他上车了。
    大队：他胃疼关你什么事？
    答：。。。。。沉默一会
    答：不是说要开世博吗，不是说要展现上海市民风采么？不是要热心对外国友人施以帮助么？
    大队：。。。。。沉默二秒，你认识他吗？说这些干什么？
    答：我是说ZF号召我们做这些，这些不是市民公民提倡做的吗？
    大队：你让他上来就是想做非法营运？
    答: 你怎么可以这样说，那地震灾区捐款捐物，那些人全国人民认识吗？我也捐了，但我估计你   和    闵行区城市交通执法大队没捐。
    大队：你别扯这些，不认识你让他上车干吗？
     答：我确实是他说胃疼要上车心软才让他上来的
     大队：你不认识让他上来就是开黑车。
     答：雷锋帮助的那些人他都不认识。
     大队：（一下子爆发） 喔哟，你还自比雷锋了，你还能了。
  

大队：你看这事就这样吧，就和解了，闹了也不好
     答：您说的我不明白，怎么和解？
     大队：就是即使你不是专业开黑车的，但昨天你载客的行为是开黑车。
     答：我说过了，我没收过一分钱，本不让他上车，他说胃很疼家在前面才让他上来的
     大队：好了好了，就这样吧，闹下去对你也没好处，你也是受过教育的人
      答：受不受教育公民在没违法的情况下都有捍卫自己名誉的权利
     大队：你怎么这么不开窍呢，懂我意思么
      答：不懂， 您的意思是交了罚款大事化小，小事化了
     大队：是啊是啊，就这样大家都好
      答：那我还是要交一万背负开黑车的罪名？
      大队：你要这样我就没什么好跟你讲的了。
      答：我还要质疑你们那些是什么所谓的“执法人员”和土匪强盗有什么区别，
          为什么上来就扭我双手卡住脖子？ 叫出示拘捕证也没有，将我推搡到面包车上，
          叫出示证件也把名字挡住老远晃一下。我没有违法，他们有什么权利这样做？
      大队：那是你不配合执法。
       答：我犯了什么法了？
       大队：你不配合只有强制执行。
       答：我犯了什么法了？
       大队：你有开黑车的嫌疑。
       答：如果只是嫌疑的话就不能定性为违法，为什么他们七八个人要扣我双手卡我脖子？
       大队：我说了你不配合。
        答：要是执法人员，应该先出示证件，我会配合，而且我一个人又怎么能对付七八个人，这七八个人一下就上来压住我卡脖子，而后又将我推到面包车里，这是限制我人身自由。
       大队：这是为了保护你
        答：保护我什么，太荒唐了，暴力胁迫反扣手卡脖子这算保护我？
       大队：那当然是保护你
        答：有这种保护么？这是侵犯我，限制我人身自由
        大队：那执法过程中，你看对法犯人打的还很多呢
         答：打犯人也是不对的，何况我不是犯人
        大队：你不配合啊，没说你是犯人
         答：你既然承认我不是犯人，也说只是嫌疑。为什么还认为这种暴力手段是证券的？
        大队：有些人被抓到会找砖头自己拍脑袋，撞墙，所以这样是保护你
         答：我没有撞墙，也没有也不会拿砖头往自己脑袋上砸，现在是这群人在暴力胁迫绑架我，我需要这种“保护”
         大队：这是为你好。
         答：我实在是觉得你们一点道理都不讲，更别说道德了
         大队：你是说不通，反正我和你说了你还是这样拎不清
         大队：我再不多说了，你好自为之。。。。。。挂电话。。。。。。
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详情请搜索：上海市闵行区交通科万科长语录

《Home[家园]》很忙，没时间看风景
by @xinl.ve 090911

生活中从不缺少美，而是缺少发现美的眼睛。

分工细致的现代社会，不怕你没有能发现美的眼睛，有人已经把美丽世界端到了你的面前，譬如Yann Arthus-Bertrand，《Home[家园]》的导演，干的就是这件事。但，我很忙，没有时间看风景，即使《Home》是全世界最美的明信片。

态度决定一切，当我刚上路时，生活中的美之于我就是旅途中难耐的时间。纪录片没有剧情？《Home》不是动物世界，不会让动物的春天到来马上，到处的OOXX让人觉得生命的美好，一个略显严肃的女中音，用欲扬先抑的手法告诉我们要使用清洁能源从而保护地球家园，前面的美丽风景都是可望而不可即的画饼—-每个人都有的旅行的欲望。然而浮躁的心不需要道德宣教，永远也做不完停不下的工作，占据了时间也占据了闲适，奔波劳累后渴望的是情感体验或者是逗乐，本片出现的时机之于我是全然不对。

画面和景致还有什么可以挑剔，一水的航拍镜头给了世界的美，还给了可能一生也无法亲历的视角。对普通人而言，永远不能遍览《Home》里的所有美丽，于是拥有了《Home》的影像是否就拥有了人生的梦想，旅行全世界的梦想。因此，宅在电脑前看完了大峡谷、沙漠与荒原肯定也不是拥有了地球。无数人去过了湘西凤凰，但那里的秀山秀水依然属于《边城》里的少年，属于沈从文永远无法遗忘的故乡。看似公共的美，嘲笑着妄想专属的私欲，她永远在那里静谧，偶然为一知己露出蒙娜丽莎的微笑，而对匆匆过客永远蒙着面纱。

不感冒《Home》的说教，觊觎着自然给导演和摄影的最美的瞬间。这样的瞬间，现在无暇欣赏，因为很忙，为生活奔波，为未来生活积蓄。但为了这样的瞬间，拒绝成为物质的奴隶，拒绝熄灭对生活的小小坚持，依然抱有曾经以为无限空间和可能的希望，即使现在很忙，但终会过去，《home》的刹那是人生的希望。

Home.2009.EXTENDED.PROPER.BDRip.XviD-MESS

《Iris Chang The Rape Of Nanking[张纯如-<南京大屠杀>]》为无声者代言
by @xinl.ve 090524

按“是中国人就顶”的情绪，我应该为张纯如及本片唱无数赞歌，然后再次狠狠仇恨下日本在南京犯下的罪行以及他们死不承认的态度。这与本片有何关系？一部电影一篇文章，我不过表明我对某部电影的态度，看客作为参考去欣赏电影。而对本片，我希望我的文章能够让更多的人去观看本片，了解张纯如被悲痛慢慢吞噬的经历。她为死难者代言，但自身无法幸免。

《Iris Chang The Rape Of Nanking[张纯如-<南京大屠杀>]》让我处于两难的境地，因为很早就了解张纯如自杀的可能原因，是因为她写《The Rape Of Nanking》太投入。本记录片在表达对南京大屠杀的一些态度的时候，也直奔向这个题旨—-张也是“南京大屠杀”的受害者之一。在关于南京大屠杀史实的态度上，并没有什么好说的，一直逃避接触此话题的我认为无论是历史还是现实，那一段记忆一直就放在那儿，任谁也无法抹去。本片表明的态度虽不说是陈芝麻烂谷子，但没有更多新意。而直奔题旨，没有更多有关张纯如这样一个普通女性—-与写就《The Rape Of Nanking》一书无关的张纯如，一个普通华裔美国女孩的形象，失望自是难免。

因为她的工作，所以对她抱着无限的好奇，想要了解一个女大学生摸样的身体里藏着怎样的力量，让她直面这些非人世的残忍和暴行。在没有更多可以贯通中西的大家，愿意为这样一段史实去俯首白发时，她怎么“蛮勇”地走出这一步。她是一个什么样的女儿、妻子和女性？本片没有给出更多的答案与细节。

类似于Discovery的纪录片拍摄方式，让人出演真实的人物，然后用镜头记录演员的表演。在没有事实对照期望的时候，这种方式提供了画面，让人印象深刻，但若有了真实形象，女演员和家庭录影机拍摄的张纯如两个形象让人混乱，特别是演员的确又有一点像真实人物的时候。在纪录片里，无法区别去理解真实的张纯如是否有着如此举动或想法，现在的影像是本纪录片的导演提供给观众，在他心中的张纯如是如何。存在于纪录片导演心中的张，达不到个人心中想要的张的摸样，实在自然。当张已经离去，她已不能亲口告诉我们她的心路旅程，那本纪录片至少也是为她而言的作品，“Give voice to the voiceless”。

而本片总结的张的努力与不幸，用片中两段歌词做出总结。无法再有更华丽的语言。

对南京城数以十万计的死者，张纯如做出的努力：
I’ll dedicate my life to get your stories told
I’ll give voice to the voiceless
Silenced for too long
Crying out for justice
Silenced for too long
Trust me with your pain
I’ll take it as my own
I’ll fight to get the truth told
My weapon is my word

对她自己：
I gave voice to the voiceless
Now I’m silencing my own
What I’ve left behind, remember
In you, my spirit lives on
Find my light
Pass it on
Find my light
Pass it on
下载链接：http://www.xici.net/b666667/d63209743.htm

本片主题曲《A Song for Iris》
作词：郑启蕙（Oliva Cheng）
作曲：Guy Zerafa Dave Klotz 岑宁儿（Yoyo Sham） Joey ou
演唱：岑宁儿（Yoyo Sham）

Just a little child
They took it all away
Your blood, your life
Your trust, your faith
You died, reborn in pain

Red as the river;
Looming large, the gate.
Darkness in your heart, drowning in hate.

I’ll dedicate my life to get your stories told
I’ll give voice to the voiceless
Silenced for too long
Crying out for justice
Silenced for too long
Trust me with your pain
I’ll take it as my own
I’ll fight to get the truth told
My weapon is my word

One more time, remember.
The horror, the pain
They raped you of your pride
Robbed you of your dignity

Speak of how they stole your peace
Screaming to cease

I’ll give voice to the voiceless
(Silenced for too long)
Crying out for justice
(Silenced for too long)

Trust me with your pain
I’ll take it as my own
I’ll fight to get the truth told
My weapon is my word

It’s done. The page’s filled
With blood and tears
Not in vain
The world will finally hear

I gave voice to the voiceless
Now I’m silencing my own
What I’ve left behind, remember
In you, my spirit lives on
Find my light
Pass it on
Find my light
Pass it on

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主题曲的作词也是本片中张纯如的扮演者Oliva Cheng

Iris.Chang.The.Rape.Of.Nanking.2007.STV.DVDRiP.XviD-GAYGAY

《Dear Zachary：A Letter to a Son About His Father[一封关于父亲的信]》牵着情绪的缰绳
by @xinl.ve 090329

十分推荐本片。

一贯被认为的“艺术源于生活，又高于生活”，所以会认为电影里的戏剧性、情感都要高于真实的生活，被提炼和加工的电影人物肯定具有广泛的代表性，而现实不会存在一个普通人具有那样多的离奇、意外，与不幸。但这部纪录片里的小孩，Zachary，他的遭遇注定让你瞠目结舌，不知如何收拾被撩动的情绪。

以下剧透，观光的继续，看片的忽略。

11个月大的Zachary，在出生之前就已经没有了父亲，也就是说，他是所谓的遗腹子。“A Letter to a Son About His Father”其中的“儿子”指的就是Zachary，“他的父亲”即是Andrew。一个极具人缘的好人，朋友会他当作自己婚礼伴郎[The Best Man]的第一考虑，他乐观、风趣，有喜剧表演的天赋，再加上一些婴儿肥的脸蛋，像极了Seth Rogen。但是，这样一个难得的好人被谋杀了，唯一的嫌疑犯是Shirley Turner—-Zachary的母亲，Andrew的前女友。当时，Andrew28岁，Shirley45岁，后者还怀着两人的孩子，Zachary。两人之间的感情问题是Shirley开了五枪杀死Andrew的原因，除了年龄的差异和遗腹子，事件还没超过见多不怪的人的预期。

然而接下去的事情发展，远远超过了连续剧的剧情，让原本冷漠审视又一出利用“屁股决定发言权”的我，瞠目结舌和感叹不已。

Andrew身前的好友Kurt Kuenne，本片的编导，他拍摄了这个纪录片。在一堆人都缅怀一个人的好时，我的心态是冷笑和怀疑的，认为纪录片的客观记录在这种“有偏向性”的态度下，是无法呈现足够的真实。这是本片的第一部分给我的感觉。但当剧情发展到死者的父母开始攻击加拿大司法时（加拿大的法院因为一个精神鉴定就让Shirley取保候审的离开了法庭），我又自以为是地认为是一出秋菊打官司的戏码，继续观看下去的理由不过是看最后的收尾是否惊奇。观众不要忘记，Shirley是怀着身孕的，等她正式开始接受审判时，Zachary都出生了（加拿大拖沓的司法）。

正是由于Zachary的存在，让我冷漠旁观到悠悠看戏的心态，又发展成“CTM的现实！！！”。Andrew的父母经历了白发人送黑发人的悲哀，而孙子的出生又给了他们一些希望，虽然Zachary的身份复杂。老人们争取了小孩的部分看护权，可以时不时的过去看望Zachary，把满腔的心血倾注于隔代人，特别是Shirley正式服刑期间，都由两位老人看护小孩。Zachary长到11个月大，Shirley借精神鉴定出狱（司法的再次为虎作伥），带走了小孩，然后在海边淹死了Zachary，她自己的亲生儿子，原因是Shirley新交的男朋友知道她是杀人犯后，不愿意继续交往，需要发泄怒火的女人，把愤怒对准了具有Andrew血缘的人，和上次一样的经历。

荧幕和银幕的故事有如此曲折，如此悲哀么？11个月大的小孩，还在镜头前乐呵呵的小生命，竟然死于了自己母亲之手；两位已经白发的老人才从失去独子的悲痛中缓过来，又失去了孙子。上帝那个时候在哪里？

延续的情绪可以让人继续沉痛和叹息，但纪录片的镜头继续记录的两位老人后续举动，让人感慨万千。温文尔雅的人终于爆了粗口，但却选择了以失去两位亲人的普通人身份去争取立法的改变。纪录片把情感的撩拨发展为对正义的追寻，影片又拨开了新的世界。

采访拍摄了本纪录片之外，Kurt Kuenne还写了这本后来畅销北美的书籍，《Dance With The Devil》，书名里的“Devil”，是两位老人对Shirley的诅咒。

海报来自纪录片官网：http://www.dearzachary.com/

Dear.Zachary.2008.DVDRip.XviD-VoMiT

《Indiana Jones All New Bonus Disc[夺宝奇兵三部曲花絮]》Spielberg和Lucas的邪恶
by @xinl.ve 090326

前三部《Iniana Jones[夺宝奇兵]》对Steven Spielberg而言，最大的收获是什么？一部成功的类James Bond系列影片，还是又一次在商业电影领域扩大了他的影响？名声和财富，他还需要什么。美女，贤内助，河东狮吼，成功男人背后的另一半，就是这个，他收获了他未来的人生伴侣，在系列片的第二部《Indiana Jones and the Temple of Doom》中担当女主角的Kate Capshaw。

根据《Indiana Jones All New Bonus Disc[夺宝奇兵三部曲花絮]》的“大揭露”，本文可以给出了无数个类似“斯皮尔伯格以挑选老婆的要求挑选《夺宝奇兵》的女主角”，“斯皮尔伯格和乔治·卢卡斯的后《星战》情缘”的惊悚/雷人标题，实在无聊和恶俗的发慌。只是本片细枝末节的叙述，没有必要去折腾这样哗众取宠。对于热爱电影的人来说，探究电影拍摄背后的点滴，已经注定是妙趣横生的过程，没有必要在这样吸引眼球。

一部电影的长度，纪录片的方式，告诉你《Indiana Jones》系列如何从无到有，从一个完全是Spielberg和Geoge Lucas的创意激荡产生的空中楼阁，如何变成一个带有品牌、符号和标记的系列产品。甚至，在观看系列曲的前三部如何诞生的过程中，可以思考，为什么系列电影的第四部《Indiana Jones and the Kingdom of the Crystal Skull》，要隔了近二十年后才出品？本片会给你一些答案，譬如和Harrison Ford的最初合同一签就是三部，前两部的轰动对比最后一部的略显平淡，Lucas自己的并不满意等原因，所以第四部间隔了多年。

而一签三部的合同，Ford开始还觉得有些多，但发现是与Spielberg、Lucas和他们背后的团队合作，他便觉得没有什么太大问题。同样，没有人会预计这样的历险电影可能会形成系列电影时，Spielberg做出与Ford一签三部合同，也可以说是存在一定的风险，毕竟他去寻找拍摄第一部的投资也不是一帆风顺，是最后才联系到Paramount[派拉蒙]。

同样，三部曲的传统延续和彼此的差异，由导演、编剧、制片、化妆师和执行制作等人亲口告诉你，这应该比你从任何新闻报道、电影评论和小道消息来得更为真实、准确。第一部完全就是异想天开的创意，把可能引起兴趣的元素加入其中，如蛇、追逐、Indie的帽子和夹克等。在第一部的基础上，延续着Indiana的探险，而加入更多的黑暗特质（因此而产生PG-13的分级），女星的恐惧从蛇变成了虫子。第三部则带有回顾和温情的一面，年轻的Indie的成长，中年的Indie和老Jones的情感故事（Spielberg称之为Father-Son的剧情）。

无耻的剧透已经足够多，再增加一点吊胃口的东西也就更无所谓了。Spielberg折腾女主角的鬼点子从何而来？Harrison Ford脸上明显的记号是什么？各个人物的名字从何而来？

第一部 墓穴拍摄现场。Spielberg捏住一条蛇，埋怨：
You don’t like fire? You do like fire. You love fire. In the script, you’re supposed to hate fire. Why do you like fire? You’re ruining my movie.

第二部 吊桥拍摄现场。恐高的Spielberg对一样恐高的助理摄影G说如下一段话，然后自己躲在桥头观察：
You’re smart. We’re not going out 40 yards. So we stay. The bridge was the safest bridge you could imagine.

第三部 老鼠。大言不惭的Spielberg，“I put bugs in Kate’s hair, snakes around Karen’s neck, and now rats in Alison’s hair. Do we have any shame? No we don’t.”

片场休息，Ford拿老鼠开玩笑，“Man Bites Rate: Freak Accident.”

最后提示：Indiana Jones系列不可错过的记录。

Indiana.Jones.All.New.Bonus.Disc.2008.iNTERNAL.DVDRiP.X264-KiSS

《Religulous[宗教的荒谬]》屁股大的优势
by @xinl.ve 090313

一个没有信仰的人，向你解释宗教是什么，告诉你应该有什么样的态度去看待宗教，以及宗教/信仰在现实中的作用—-《Religulous[宗教的荒谬]》好似也在说教。主持人Bill Maher开篇就表示了他并没有任何信仰，他对于宗教的了解来自于报纸、电视的新闻，部分电影的片断和手里的一本圣经，于是开始了他像对抗大风车一样的对抗整个宗教的世界，用他伶俐的口齿、预先准备的资料和达尔文教给他的自然科学知识。

Documentary用一个介入影像的主持人去表达观点，看似并不正统—-因为不够客观。被看作导演、制片一伙的主持人Bill Maher，进而会被以为他的观点代表了本片幕后人员的观点，对待宗教的态度是嘲讽和调笑。Documentary变成了某种态度的展示？想到这里，我就很乐。《Religulous》讲述宗教的方式变成在比谁的屁股大—-谁拿到了发言权，谁就能扯着嗓子喊：“根本没有圣诞老人！！！圣诞树下的礼物是昨天你爹娘塞进袜子里的！！！”

《The Painted Veil[面纱]》里修道院的修女救治儿童，目的是为了传教。《Doubt[疑虑]》里的神父和本片里的某个报纸标题“xxx Abuse”一样，神职人员可能猥亵儿童。《Gran Torino[老爷车]》的娃娃脸神父除了坚持，并不能提供安全感和解决问题的办法。《Religulous》扯着和平、科学和现实危机的虎皮，借由电视采访，又捅了宗教信仰自由一刀子。

回到电影本身，《Religulous》的表现方式，很像对话，很像旅行，也很像教育片。可怜的受访者，某一句话后就被打枪（立马接上后期剪辑的视频或资料），或者煞有介事地愚蠢自封为耶稣的后人，被Bill Maher追逼到角落里，或者某些美国的村妇彪出“信者上天堂，不信者下地狱”，被镜头后的人阴暗地嘲笑一下。
对于信仰或宗教的态度？听听Truckers Chapel里神父的总结：we may voice our opinions and hear others。

靠比较话语权的屁股，谁大谁有优势？若不把Bill Maher的态度当作本Documentary的客观记录之一，《Religulous》的眼界就非常小了。那结局是，若我们不能信仰宗教，那只能信仰主义了，等到共产主义实现的时候，我们去领自己微薄的退休金吧。但若把Bill Maher的存在，当作本片的客观记录一部分，那电影还是很有趣的。真正有了Religulous＝Religious＋Ridiculous的趣味。

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gomorra

Religulous.DVDRip.XviD-SAPHiR

《Man On Wire[走钢丝的人]》不能再现的舞蹈
by @xinl.ve 090305

时间：1974年8月7日清晨
地点：纽约世贸双塔顶部（450m高空）
人物：Philippe Petit
事件：双塔之间的钢丝上走来走去8个来回，持续近一个小时
背景：儿时的梦想；曾经在巴黎圣母院屋顶、悉尼海湾大桥桥塔上干过同样的事情。

电影乐趣：
恐高者的梦魇，无安全措施的非法行为。30多年前的事件，亲历者回忆时依然激动不已。梦想实现宣告人生告一段落，友情、爱情因为句点发生转折。Philippe Petit及其伙伴的执行力。本片三岁看到老的时间演进模式。即便目标非常明确，慢慢靠近的过程。 Read the rest of this entry »

《Up The Yangtze[沿江而上]》向上生长
by @xinl.ve 081115

废话：人生本来如波浪与潮汐，但若到了谷底，便只能向上生长

纪录片导演在影像记录中的介入不为人所喜欢，仿佛使原本的“真实”惹上人造的嫌疑，但却未知，历史的真实早已成为任人打扮的小姑娘。对于“真实”的记录，记录者总有自己屁股的位置，潜意识的预定立场，《罗生门》里已经表达的非常清楚。

观众的这种观看记录片的完美情绪或多或少是一种审美意味上的强迫症，也或许未曾窥测纪录片拍摄的手法，特别是关于叙事的纪录片。首先承认我自己也有这种强迫症，希望不受打扰地看完某段历程，而突然出现在影片中与镜头人物形成对话而不露面的导演让人觉得很突兀。he/she发问时的声音一般是未曾落入收音麦克的范围，低沉而鬼魅。

但一个完全客观的影像中，哪儿会有催动化学反应的酶，谁又能让受访的人打开了心扉，在镜头里宣泄了所有的情感与故事？《高三[Senior Year]》目光始终躲避着镜头的逃学少年，在回答导演的关于未来理想的问题，一刹那以高高在上的姿态和专注地盯着镜头。幼时失诂，成长在孤儿院的梁文音在《星光传奇[Stars]》，一气说出低至泥土的身世与舞台上荣耀对比时的恐惧，害怕失去得之不易的关注与温暖。所有的这些都应该属于各人的私密树洞或日记簿，是受伤后慢慢修筑堡垒里的柔软，是自我催眠后的某段遗忘的记忆，是情绪郁积一刻不停向上生长的江面。

在某一刻，镜中人都需要被倾听，需要有人来开启心门，把他们的历史展现。在记录片中，往往是导演完成这部分工作，但导演提问的绝大部分都在后期制作中被剪掉，完美真实性的需要。

《Up The Yangtze》记录因三峡蓄水而改变的人生轨迹。长江水位慢慢涨高，即将淹没了古迹，带来了想看最后一眼的人群，溯水而上的游轮因此招了两名员工试用，家境贫寒的余水和早已渴望开始经济独立旅程的陈波宇。前者的生活环境已经低到了泥土里，四口之家的房子是在江畔搭建的棚户，衰败如江水中漂浮的杂物，没有自来水，也没有电，经济来源依靠开垦滩涂作为田地上的蔬菜和在屋内游荡找食的母鸡。现状确定了家庭无法供姐弟两人同时读书，重男轻女也好，老大要牺牲也罢，余水出来了。陈波宇很聪明，交际能力和学习能力都不差，他的家庭完全能负担他读书—-这对他而言，是聪明到不屑的出路。希望快速实现的财富的梦，把他也带到了游轮上。

向上的梦想总有感动人的力量。余水倔强在水池盘的模样，把应该在父母怀中撒娇的季节变成担负家庭压力的记忆，无法拒绝的真实顽强地凿开体验了无数影像人生的我心。从身边同事认为她不晓世事，到逛街的女伴主动买衣服给她，从厨房洗盘子走到外场服务，简单和纯朴赢得生活的转机，她“卑微”的父母也有受邀来三峡坝上看看。生命中的贵人—-游船的经理和同事—-应该是她一辈子感激的人们，鼓励她生长了自信，也愿意教导她，让她赶上了陈波宇的脚步。

奇技淫巧似的小聪明，使人往往在大处糊涂。外形和歌艺，让原本外向的陈波宇很快在工作中取得“成绩”，收入超过他已经工作多年的父母。察言观色，善于分析服务对象，以选择性服务外国游客方式获取更多的小费，最后因被人投诉主动索取小费而被解职，聪明与学会的口语只能留待下一份工作使用。对他的情感十分复杂，按部就班的实现梦想好像可能，但现实到底会眷顾余水与陈波宇中的谁？我在摇摆，感觉不出影片的答案。

两人被对比的生活，言而不尽的寓意。生活已经起步，便不要让它停止，余水的父母失去田地，还要负担增加的房租，看似更加艰苦，却未曾不是新的起点，如156m的拆迁线，也如轮船上的余水和同样装束来去的陈波宇，为梦想乐观我的想法。

Up.The.Yangtze.2007.LIMITED.DVDRIP.XVID-iGNiTE

呓语：
某夜梦中萦绕的歌词，困扰，记在这个树洞，仿佛又略多了些理解，缺少智慧的岁月。
有生之年
狭路相逢
终不能幸免
手心忽然长出纠缠的曲线
懂事之前
情动以后
长不过一天
留不住 算不出
流年