《艋舺[Monga]》钮承泽和承袭侯孝贤的他
《艋舺[Monga]》钮承泽和承袭侯孝贤的他
by @xinl.ve 100626
Movie Rating：8
对同一段过去，同一样的青春，现代而都市的《艋舺[Monga]》实则没有超越侯孝贤的《风柜来的人》。场面调度上面摒弃了侯氏电影的深焦和自然色调，引入了新时期台湾电影的鲜丽色调（此处）。阮经天，赵又廷（赵友海之子，《痞子英雄》的连续剧捧红了他）两个年轻偶像，陈汉典、凤小岳、黄镫辉、马如龙（《海角七号[Cape No 7]》中演阿嘉无奈的继父）等一干优质配角捧场，内容是讨巧的江湖、义气与青年，《艋舺》为少年往事披上了华丽的外衣，正如钮承泽油滑讨巧的性格。
阮经天、赵又廷两个出演连续剧的偶像，被小s认为嫩得能掐出水，选择他们确保了粉丝对影片的追捧。不好笑著称的陈汉典从《全面最大党》到“康熙保全”，红透了半边天，出演片中的小混混算非常安全。同样的情况出现在黄镫辉身上，搞笑艺人出身的他苦熬过数年，最近也有冒头的趋势。马如龙老先生戏里戏外脾气都非常硬，某次上《康熙来了》也是全然一副臭脾气的老头摸样。选择主角确保偶像气质，选择配角确保形象和性格突出，本应该能以电影故事创造新人明星，为确保票箱的钮承泽走了一条安全之路，《情非得已之生存之道[What On Earth Have I Done Wrong]》之中选择张钧甯一样的安全之路。
超级星光大道中徐佳莹重新演绎的台湾歌仔戏《身骑白马》，经由片中白猴的阿公唱出，既古典又现代。电影的故事是上世纪80年代的记忆，“我身骑白马 走三关 我改换素衣 回中原”，当时老人哼哼这样的戏曲太过正常。2010年观看电影的台湾青年耳熟能详徐佳莹的《身骑白马》后，对《艋舺》自然产生熟悉和认同感。
处男身份的男孩第一次去妓院，事毕后带一个红包走，《童年往事》/《风柜来的人》/《恋恋风尘》（不太确定是哪一部）曾经出现过的情节，本片钮承泽安排了同样的段落。看做致敬也好，雷同也罢，侯孝贤影像记录的那个时代依然被后来人接受。比较如下两张图，第一张是侯孝贤的《风柜来的人》，第二张是本片中Geta请少年们吃饭。共同的特征是围在一个圆桌吃饭的众人，把桌子做的满满当当，不留个空位给摄影机的镜头。
《Inglourious Basterds[无耻混蛋]》里昆丁·塔伦蒂诺用圆圈标出某几个特定的纳粹人物，并且马上接上“臆想”的画面，如此冒大不韪的举动被视为导演的风格。钮承泽在《艋舺》中在蚊子的叙述带到某个角色时，立马用切入的画面交代人物的真实状况——五个人的童年，喜欢吹牛打屁的黄万伯（杀猪、尬女人），以及很帅的Geta老爹——有真实的叙述，也有彼此矛盾的嘲弄，算钮导风格化的小伎俩之一。
如此的技法，在下图的场面调度中也有体现。街头混战，岿然不动的音响店传来《You Come To My Head》的歌声，要是混混们安静地坐在店中，不就是《无间道》里“是谁在敲打我窗 是谁在撩动琴弦”的画面？
风格化的做法，有好的，自然也有不怎么样，不然评分就不会只有8分了。下图中镜头的左上角的异物就有点不知所谓。
侯孝贤的少年因为风柜无聊而前往高雄闯荡，本片里避风头的五个人在山上学习五种兵器。但在满师下山后的情节中，五种特征突出的兵器并没有全部露脸，就如五个主角中的白猴、黄万伯一样在影片的后半部分只存在于他人的言语中，真人消失得无影无踪。由此可以看出钮承泽对于电影细节考虑的还不够细致，铺垫、伏笔、前后呼应等叙事技巧还显粗糙，有待进一步雕琢。
对比电影细节的不够缜密，撰写故事，选择演员，安排桥段，初具风格特征的钮导在商业上的考量可谓费尽心思。《海角七号》之后又出一部《艋舺》——甚至被认为是台北的宣传片——《艋舺》商业上已经确认获得成功。但是，正因为这种商业考量，他的作品少了纯粹和诚朴，叙述的“艋舺往事”流于了青春偶像电影的流俗，大概不能达到《风柜来的人[All the Youthful Days]》那般的影响。
“艋舺[Monga]原为平埔族语，意指小船”。
艋舺是小船，小船是艋舺。取电影中的本意，艋舺只是台北的一处角头。随着时间车轮的前进，固守台湾在地人传统的角头，被涌进的利益与纷争冲毁。原本平常的人及人生，如小船（艋舺）行进至大海，在狂风暴雨掀起的滔天巨浪中颠簸起伏不由自主。从这一点上看，《艋舺》的世界如“Dust In The Wind”（《恋恋风尘》的英文译名），由此可以看出侯孝贤留给台湾电影多少的珍宝。
Monga.2010.RETAiL.DVDRip.XviD-GAYGAY