《南京！南京！[City of Life and Death]》商业作品
《南京！南京！[City of Life and Death]》商业作品
by @xinl.ve 090605
题外话，关于放在那里静静不动的历史真相，还有什么可以争辩的。
国人期待一部能像《[辛德勒的名单]》一样掌握巨大话语权的抗战电影太久了，以至于当有情绪可以借机宣泄的时候，于是一哄而上。《中国不高兴》是这样一部在“大国崛起”的时候，挠下国人痒痒的畅销书—-书商、策划赚足腰包，学术圈拒绝评论。《中国不高兴》已经为《南京南京[City of Life and Death]》做好了范本。在恰当的时间，挠动一下观众的情绪，可能的口水和争论都转化为最终的票房，达到电影的商业目标。
一个行业只有不停地创造百万富翁、千万富翁，才能不停吸引成功学的分母拥入（现实注定如此残酷），仅靠寥寥电影爱好者和电影专业学生的热忱和枯守，电影离与非物质文化遗产一样消亡的命运也为期不远。新浪潮电影开始后的三年间，100多名年轻导演完成了他们的处女作，是为后来新浪潮星光熠熠的基石。当电影行当的参与者越来越多的时候，偶然一现的天才便又是一个新的标杆，电影从业者的状况进入良性循环。
陆川无疑是交出了一份商业成绩优秀的电影，亿元票房俱乐部导演的头衔，足够保证下一部电影不乏投资。“除了好莱坞的‘大型公司’能真正出品掌握全世界的大众市场以外，其它在国际市场活跃的电影出品国都采用了特殊区隔市场的策略，尤其是法国。法国目前乃世界第二大电影出口国，凭借的并非大众通俗作品，而是调子偏高的艺术创作”—-（朱天文 语）。票房不代表艺术成就，不会出现所谓的以世界范围内的票房，排位“好莱坞>法国>世界其它国家”的座次表。因此，《南京！南京！》商业的成功，并不代表陆川在电影创作上有了多大突破性。
点、线、面，小学生开始学习作文写作时，语文老师反复强调。陆剑雄(刘烨饰)是代表中国军队和人民抵抗的“点”，导演陆川给“为什么30万人不群起反抗”的回答—-南京军民的抵抗存在过但失败了。姜淑云(高圆圆饰)也是“点”，她的身份是魏特玲女士的助手，因而可以利用身份作为掩护，如此人物表现南京人民的自救。江一燕和范伟分别饰演的妓女小江和拉贝秘书唐先生，因其某些特殊的言行，而使角色变得复杂，但本质也是一个“点”的人物。遵循以点连线的原则，在种种个体人物之间，用日本军人角川(中泉英雄饰)作为电影唯一的“线”，把包括他自己在内“点”人物串起。有了如此思路，电影刻画人物时，重点便放在了每个个体人物“背负”的故事。
日本军队的暴戾早已如铁一般的事实，军民的抗争不难想到，被强迫征召的慰安妇改成女性为拯救同胞做出的自愿牺牲（擦边球的做法，既带到了中国女性被迫充当慰安妇的史实，也幻化了自我牺牲的光环。前者可以避免卖埠的争议，后者满足了观众的道德需求），外籍人士如拉贝和魏特玲女士的真实对比唐先生的似真似假的自保和自绝，“点”的故事太过熟悉而且零碎，没有更多的深入。每个单独的人物，都能找到影子，而想用如此的片段故事去写就史诗巨作，如同把破碎的玻璃拼成无迹可循的镜子一样困难。引起最大争议的角川形象，为了艺术加工和可能的可能，电影允许如此设置。角川最后也被变成了一个更难以言说的“点”，而未能用他的这条线做到纲举目张，形成一个更为震撼的“生死之城[City of Life and Death]”叙事，陆川自我拒绝更深层次地记录“南京大屠杀”的历史。
落入个体叙事的窠臼，担不得利用艺术作品获得叙述历史的话语权的重责，陆川电影的影响力，因为过分关注一叶障目的个体故事，便只能在华语世界引起更多的口水战，而非在艺术殿堂留下日本军人无法否认的影像作品。
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至于《南京！南京！》的营销，已经是大片的通俗做法，愿者上钩的策略。和同命题电影的“尔虞我诈”，更象是在消费历史、感情和情绪。
Nanking.Nanking.2009.DVDRip.XviD-PMCG
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