《停车[Parking]》方寸之间的电影叙事
《停车[Parking]》方寸之间的电影叙事
by @xinl.ve 090306
大学联欢会常有的一个节目，一张报纸上站男生女生，然后把报纸越折越小，看两人一组谁能在越来越小的报纸上站住。真得勇猛的女士，可以被男生托住腋下和膝关节时，用双手勾住男生的脖子—-新娘抱的样子。游戏里被改变的物理距离，有时候可以捅破窗户纸，促成一段恋情。方寸大小的报纸，慢慢变小的过程中，就会发生很多的故事。
路边的停车位，空间相对而言也只是方寸大小，在这个空间范围内生活的人们，原本彼此只是客观的存在。其它人可能只是临时停下车买个蛋糕，或者收个旧账，或者例行来理个发、送个客，但导演慢慢收紧着这个空间—-折叠报纸一样，逼迫着人和人之间发生交集，延续各自未结束的故事。
方寸之间的电影叙事，可以参考的电影范例是《Crash》，2006年第78届奥斯卡最佳影片。在《Crash》里面，空间从《Parking[停车]》里的车位，变大到片中人生活的洛杉矶，保留的是电影的叙事方式—-多人物/群体的心事在意外扰动下开始了彼此间的激荡作用。本片中原有的群体（理发店店主、裁缝店的老板、三楼带孙女的老夫妻、四楼组织卖淫的混混），闯入者（买蛋糕的陈莫、回来收账的黑道份子）和纯粹的过客（理发店的老主顾，九孔饰演的计程车司机），三方互相影响和彼此作用。他们个人的故事，以及交集碰撞后又引发的故事，就是电影的整个叙事内容。
电影关注的空间大小并不决定电影所能呈现的跨度，无论是时间还是空间。可以通过人物对白（理发店老板和黑社会头目疯狗之间的交谈），也可以通过回忆的剪辑（陈莫想起他和妻子小镁的前一天），还有引发新的故事后的新的发展（陈莫和年轻胖子裁缝的友情，还有他和老夫妻的交集），因此空间的“方寸”感并不会有局限。即使更小的空间，如突然打不开门的电梯，或《Friends》里困住Chandler和美女的自助银行，只要跨度可以被扩展，这种方寸之间的电影叙事都依然可以诞生出韵味十足的作品。
相对于Road Trip[公路片]不停引入新的人物、推动新的剧情的方式，这种类型的电影重点在呈现已有人物的心事，关注“方寸”空间人的交织，最后才是小小发展剧情。因此，本片并不突出主角，由张震饰演的陈莫。虽然陈莫有他自己的故事，但当他进入到空间后，他发展的剧情主线慢慢和原有的枝节产生联系，最后把电影演变成藤蔓密布。
每个可以深挖的“心事”集合成电影的厚度和深度，可以感受到方寸之间里有了叹息、依附、迷茫和矛盾等复杂情感。
人物和故事的交织，线索繁多需要彼此照料，导演钟孟宏的第一部剧情长片能让人看到用心用力。那些并不完善的细节，如一开始便在地上的女士内裤，有镜头带到大陆妹李薇，但没有指明她是来源；简陋厕所里，陈莫清洗染上奶油裤子的一场戏和阿镁（桂伦镁）医院做梦的一段，剪辑太硬，也略显拖沓；老夫妻多次提到要搬家，原因交待不清楚；依然要过来的拖车，可以猜到最后是要拖走后备箱躺着阿寳这个老鸨的汽车，但没有任何镜头交待。剧本和电影存在可以进一步完善的地方。
对于音乐和背景音的使用，保持台湾电影的风格，沉默不做任何剧情暗示。小女孩妮妮被托付给陈莫可以联想到《Leon》，弱小的依附。这个结局解决了两组人的难题，还让电影有了艺术的关怀。爬行的千足虫和最后的口白，呓语的风格不是商业片所为。
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饰演黑帮头目疯狗的庹宗华是金钟奖得主。
杜汶泽再继续胖下去，帅哥是没法出演了，中年发福男等角色戏路是宽了。
桂伦镁饰演的阿镁，抽烟、脏话、暴躁和小女人，不计银幕形象，很好。
张震的家世和作品，以后再谈。
重点提下本片中客串开计程车的九孔，本片中他说的经历都是他自己的亲身经历—-应和了本片的故事。九孔曾经是空军官校学员，准战斗机飞行员，因为开战斗机时太Sula，得到外号九孔，最后因犯错被开除出军队，不得已混进演艺圈，扮蚊子似的战斗机和背诵飞行要诀是他的老梗。
纳豆，远超过《囧男孩》的表演，有那么些意思。
本片为台湾行政院新闻局辅导金资助影片。
Parking.2008.PROPER.DVDRip.XviD-CoWRY
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结果发现不是我可以欣赏的类型，好闷