《二十四城[24 City]》，《贾想》看得到的坚持
《二十四城[24 City]》，《贾想》看得到的坚持
by @xinl.ve 090325
伴着电影《二十四城[24 City]》的风潮，贾樟柯把自已原来的一些文字和访谈时的应答，组合在一起出了《贾想1996-2008》一书。基本上所有的文字内容都可以在网络上找到，没有更多的新鲜内容，对那些熟悉并一直跟踪导演消息的拥趸而言，《贾想》可能会引起失望。
终究，死忠的粉丝是微量，12年的跨越中，难以有人会有深刻的记忆，记住导演的每一部电影及其思虑。《贾想》按时间行进编排的方式，把当时的电影和当时记忆（创作动机和心路）放在一起，让他人走过《小山回家》、《小武》到《二十四城》的路径，“走你走过的路，感受你的人生”。对并不熟悉贾导的人而言（电影和他的真实人生），《贾想》给出了一条脉络，导演坚守现有电影类型的思想脉络，《贾想》有了可观之处。
当时那些中断学业的人都有理由，比如父亲突然去世了，家里需要一个男的去干活；又如家里供不起了，不想再花家里的钱了。每个人都是有非常具体的原因，都是要承担生命里的一种责任，对别人的责任，就放弃了理想。在这种情况下，我们这些所谓坚持理想的人，其实付出的要比他们少得多，因为他们承担了非常庸常，日复一日的生活。他们知道放弃理想的结果是什么，但他们放弃了。县城里的生活，今天和明天没有区别，一年前和一年后同样没有区别。这个电影伤感，生命对他们来说到这个地方就不会再有奇迹出现了，不会再有可能性，剩下的就是在和时间作斗争的一种庸常人生。明白这一点之后，我对人对事的看法有非常大的转变。我开始真的能够体会，真的贴近那些所谓的失败者，所谓的平常人。我觉得我能看到他们身上有力量，而这种力量是社会一直维持发展下去的动力。我把这些心情拍出来，想要谈谈我们的生活，可有人来听吗？
看得到的坚持：近乎古董的流行音乐，静态写生似的摄影镜头，平缓的摇镜，被柱体隔离的受访者，逆光下的人形，无法分别为纪录片或剧情片的电影故事，还有最重要的“和时间作斗争的庸常人生”的关切。电影《二十四城》依然是贾樟柯的坚持，非常明确的贾氏制作。
成发集团，也被称为420厂，一个曾经的军工厂，在2008年卖了工厂的地皮要搬迁至其它地方。它从1958年开始的生命，到了2008年出现了一个大的转折，在改变了千万人命运的工厂的这次转折中，镜头对准与工厂存在千丝万缕关系的八个人物。不在感伤工厂的搬迁仿佛是某段岁月的结束，受访的人物去缅怀青春或曾经的记忆，而是让他们道出被工厂的命运影响到的个体命运，各自不同的过去、现在，以及未来的生活。八个人物之间的交集，只有成发集团这个工厂，各自不同的生活轨迹在电影里呈现共同的“生活”—-上班、活着。工厂搬迁产生的转变，看似巨大，却已经融入他们的生活。时间每天都在流逝，今天和昨天肯定并不一样，但是变化也好，不变也罢，平民老百姓的生活依然这样继续、年复一年，没有更多的戏剧人生和波澜起伏。“当时情形即是如此！”（This is the way things are!)。
在镜头前的工人，没有声音，他们想笑又惹住不笑的样子，想起了刘小东在《东》里用画布记住的人物。真实的存在，但离现在城市好远，仿佛他们依然只是艺术形象的模型，在电影里，在油画里才有生机，非专业的演员/真实的人物在贾樟柯的电影里给人的感觉。但是，起用了三位著名女演员后的《二十四城》，少了一些真实后，也好像少了对于电影人物情感的更多“介入”，因此，本片少了《三峡好人》的“非常的写实，对待底层生活的深入，对生命的尊重及人本的关怀，中国的城市不是只有上海、香港和北京”的感受。
让观众自己去寻找与镜头中人物共通的情感？在连接场景之间的黑幕上打上白色字体的诗句，看到了文字和看到画面的观众，寻找自己的人生体验，依然还是贾樟柯之所欲也。
树有多高，根有多深，看得到的坚持，看不到的生长。
24.City.2008.CN.DVDRip.XviD-PMCG
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